经研究并报许先生家人同意，许伯建研究中心即将在重庆师范大学挂牌成立，同时，研究中心将面向全国聘请部分学者、书法家为研究员。

许伯建，名廷植，号蟫堪、阿植、补茅主人，生于一九一三年，卒于一九九八年，巴县（今重庆市渝中区）人，毕业于川东师范18班（今重庆师范大学）。生前为民革党员，中国书法家协会会员、重庆市书协副主席、顾问、重庆诗词学会顾问等。

许伯建先生作品选

许伯建临《兰亭》:许伯建以王羲之为典则，喜临《兰亭》。文革前，他因病退休，潜心研究书法，三年间临写各种版本《兰亭》2000余通，形神兼备，足为后世典范。

山阴正脉:“山阴正脉”指的是“二王一脉”。王羲之原籍琅琊(今属山东临沂)，居会稽山阴（浙江绍兴），《兰亭集序》中“会于会稽山阴之兰亭”指的就是此地。

春禊诗会与《藻镜英光》:1943年春，饮河诗社社友在重庆红岩村的农民银行举行“春禊诗会”，到会的有靳志、张宗祥、沈尹默、潘伯鹰、乔大壮、江庸、刘禺生、曾履川、沈羹梅、吴稚鹤、徐曼略、曾小鲁、李次贡、顾翊群、陈方、陈仲陶、钱问樵、谢湛如、陈其采、王幼遴、冒孝容诸先生，以刘禺生年进七十，主持祭酒，而许伯建与冒孝容均三十一岁，是座中最年轻的。席间以杜甫《闻官军收河南河北》诗分韵，许伯建得“好”字，因填《宴请都》词一阕。三十三年后，即1976年，民革诗社在红岩纪念馆集会，许伯建旧地重游，一时感慨颇多，因填《临江仙》一阕追忆当年盛况，缅怀诗会前辈和老友人。

   《补茅余韵》:许伯建所作诗文多不自惜，大半散失，尤其是重庆解放前夕一场火灾将其诗文手稿焚毁多半。解放后，他深感所学不符时趋，遂敛手不苟作，将精力用于书法艺术的研究。现已出版的《补茅文集》共收录先生1929年至1984年50多年间所作诗歌370多首、词80多首、文40多篇。虽仅是许伯建所作诗文的一小部分，但仍可看出许诗的可贵之处。许伯建将经历之盛毕现于诗中，悲悯之心尤其深重，观人于微、观物于屑、观世于细，尤能摇曳荡情。《补茅余韵》乃其呕心沥血之作，由吴宓亲笔题序，潘伯鹰多处朱批，采用精美的诗家碑信笺，字里行间翰香浮动，可谓思深、意远、境高、语妙。其感，其情，皆今人之感于情；而其体制，其格律，其声调，其色泽，则无不古。其尤佳者，往往一字一音符，一字一舞姿，一字一光体；生动晶莹，不可逼视。现代著名诗人、书法家潘伯鹰赠许伯建诗云“书入唐晋兼学赵，笔如琴筑善鸣诗”。

李白诗轴:1957年，许伯建先生单条行书作品《李白诗轴》赴东京交流展出。这是中日书法交流史上的首次大型展览，在日本引起轰动，被日本博物馆收藏。1988年的《书法》杂志六期及1998年《中国书法名家荟萃》等记录此事及登载作品。 时隔13年之后，即1970年，许伯建给夏昌谦（后为许伯建大弟子）重写当时参加丁酉年书法展书写的《李白诗》。这幅作品行笔不急不厉，挥洒自如，收放有度，如行云流水，一气呵成。 在落款中，许伯建写到“十馀年技不加進可媿也”，自谦地称自己十几年来技不加进该感到惭愧。

蝇头小楷:许伯建作书，不论盈尺巨额，蝇头小楷，悬臂出之。其点画轻重、长短、粗细、正斜，从心所欲，一任自然。其扇面蝇头小楷唱和自作诗形式独特，精妙绝伦。作品体现了许伯建与潘伯鹰之间的莫逆情深，亦体现了诗人许伯建的诗采斐然，更能体现其中书法艺术的深远意蕴。